TV版，無(wú)從想象五個(gè)小時(shí)當(dāng)中有哪一分鐘是可以被刪掉的，所以對(duì)三小時(shí)的電影版抱持懷疑態(tài)度。對(duì)白密度約等于現(xiàn)實(shí)生活本身，層層疊進(jìn)滿(mǎn)載幽冥之緒經(jīng)由對(duì)面部神態(tài)的特寫(xiě)釋放，中景鏡頭下人物被放置于簡(jiǎn)單場(chǎng)景中形成的空間站位和規(guī)整構(gòu)圖，盡管選取的都是日常場(chǎng)景，卻場(chǎng)場(chǎng)都如同經(jīng)過(guò)審慎的萃取般凝練典型，在場(chǎng)與場(chǎng)之間被略去的部分并未在鏡頭前呈現(xiàn)，卻在其他場(chǎng)景中發(fā)生擲地有聲的回響，日剧《被多人欺负》可以說(shuō)，日剧《被多人欺负》幾乎毫無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)地，伯格曼以其藝術(shù)家的嚴(yán)肅洞察力，如此輕盈自然地便從生活的一地雞毛里提煉出深刻的文學(xué)性。