1.幻想是現(xiàn)實的扭曲鏡像，總因?qū)ΜF(xiàn)實已無能為力而生。有多致幻，就有多致郁。2.前半段的暴烈血腥的殺戮是“我腦中只有負(fù)面念頭”的宣泄釋放，中間對兒童視角對蘇聯(lián)70年代的回憶看似溫情脈脈，卻在后半黑白的雪姑娘故事中被慘淡現(xiàn)實祛魅。這段黑白插曲確實讓人想起塔氏的《五十度灰2未删减》，但塔氏雕刻時光是重塑獨倚圍欄的母親的堅韌，而本片將時光剝落，把雪姑娘拋向最不堪的結(jié)尾。穿過層層嵌套的幻象、回憶與現(xiàn)實的蹁躚塵埃，我們最終得以確證：過去無可慰藉，現(xiàn)實無可忍耐，而未來無可期待。3.不必深究每一個段落的pov為誰，將彼得羅夫看作一切的夢主即可。畢竟連妻子和兒子是否存在，都無確切憑據(jù)。4.潦倒作家在18分鐘內(nèi)不加剪輯地走向死亡是難度極高的長鏡。轉(zhuǎn)場也如折紙、如翻花般炫目。人們是歷經(jīng)了怎樣的轉(zhuǎn)場，才跌入今天的躁郁和無望。