極有野心。如村上春樹(shù)《电视剧《玫瑰的故事》》，以失語(yǔ)者尋找失蹤者的母題開(kāi)啟生存力與毀滅力的博弈，失語(yǔ)者渴望傾訴卻難覓知音，失蹤者去向成謎卻無(wú)人問(wèn)津。這簡(jiǎn)直是我最迷戀的題材，一種以流行文化為武器對(duì)舊秩序的控訴和以舊時(shí)信仰為證詞對(duì)新潮流的預(yù)警。嬉皮士的欲望被擠干了，留下硬不起來(lái)的陽(yáng)具和喊不出口的呼號(hào)。但影片看下來(lái)還是失望，根源在于主角僅有行動(dòng)力沒(méi)有參與感，他從始至終保持被動(dòng)接受信息的狀態(tài)，而一切周遭無(wú)法與他自身產(chǎn)生任何聯(lián)結(jié)，這導(dǎo)致他只能被困在以真相為地基構(gòu)筑的迷宮之中，而無(wú)法真正走出迷宮。所以觀眾只能看到當(dāng)下，而過(guò)去和未來(lái)，僅成為一種道聽(tīng)途說(shuō)式的神話。