安東尼奧尼電影中的角色都必須用精神分裂分析去看待，公借种日日躁娇娇H同時(shí)，他們的精神與身體是分離的，他們的出軌是二次出軌。安東尼奧尼用色彩去表現(xiàn)人的異化，放棄戲劇沖突，這對(duì)于耽溺于資本主義而津津樂(lè)道的人來(lái)說(shuō)是無(wú)法理喻的。對(duì)于那些看慣了好萊塢大片的人，他們不是失語(yǔ)，公借种日日躁娇娇H就是咒罵。作為安東尼奧尼的第一部彩色片，電影里給人一種“報(bào)復(fù)性”用色的感覺(jué)。安德烈·巴贊認(rèn)為當(dāng)時(shí)的意大利電影有兩個(gè)很新的走向，安東尼奧尼的走向是心里的新現(xiàn)實(shí)主義，而費(fèi)里尼的走向是倫理的新現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)在看來(lái)真是不分伯仲，各有所愛(ài)。但僅就個(gè)人觀影來(lái)看，公借种日日躁娇娇H越來(lái)越傾心于安東尼奧尼那畫面簡(jiǎn)約的形式美。