往往作為實(shí)在界入侵污點(diǎn)的無主體視角鏡頭被運(yùn)用于類型片后不僅魅力不減，反而將用以縫合原初壓抑空洞的幽靈之幻象具象化了，如果說密布監(jiān)控的海景房還不夠像一個標(biāo)本盒，那么不妨回顧Parsons之夜，我們先是通過中近景鏡頭得聞喜訊，搖晃著正欲與Cecilia、James、Sydney一道開香檳慶祝，見證乃至親身參與了此般歡快場景，而后忽然被一個稍遠(yuǎn)處躲在墻角的偷窺鏡頭打斷，后者（帶著某種可怖的快感）將人物裝進(jìn)門框變成造物，在兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換之間實(shí)現(xiàn)了主體的消失，而后擁有了隱身衣的Cecilia不只是獲得了防止污點(diǎn)入侵的保護(hù)罩，更是僭越而成新的上帝，還記得她求生的呼喊“他控制了我！”嗎？不，被灌满各种玩具C到失禁视频現(xiàn)在輪到Cecilia控制他們了。