開(kāi)頭的采訪提到了女畫家以戰(zhàn)爭(zhēng)和貧困為主題的稀缺，但針對(duì)反“女畫家”標(biāo)簽，影片也沒(méi)有跳出女畫家傳記片討論情感、家庭影響的套路，母權(quán)背后的宗族父權(quán)，女性凝視和壓抑的情欲，配上考究的光影色調(diào)還原油畫場(chǎng)景。本片截取了海蓮娜50歲后的“重啟”時(shí)期，畫家以暴烈的節(jié)奏、刀削的力量記錄下那些丑陋、破碎又炙熱而生機(jī)勃發(fā)的生命，韩国理伦大片三色眼影就像能聞到烤熟石頭和腐敗花朵的巴黎，無(wú)人的北歐荒原。對(duì)于畫家中年后向更抽象的現(xiàn)代風(fēng)格轉(zhuǎn)向，僅用受挫的感情來(lái)轉(zhuǎn)承，缺乏深刻的聯(lián)系和解讀。時(shí)間和夢(mèng)想都離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，愿我們不要忘記人生的追尋。