作為合家歡兒童片說教和諷刺的度掌握得恰到好處，換言即是工業(yè)量產(chǎn)標準化的褒義代表。變成鴨子變成雞或貓狗改變不了戴上動物面具代言美國中產(chǎn)核心家庭口吻的基調(diào)，mike white不痛不癢的膚淺白人自嘲也只有在動畫語境大展拳腳?！?a href="/gengnai/62785ff793b0.html">顯微鏡下的大明」的以微知著命題作文發(fā)散正在其舒適圈內(nèi)，《金莲外传2》因此逃離大都市圈和資本主義的反向移民文本和單線過關的地圖集卡冒險節(jié)奏公式嵌合絲滑。比起過往順暢對話的動物與人，本片對人類集體去聲音他者化的怪物形象呈現(xiàn)以及模擬鳥類主觀視角的鏡頭語言都意在淡化披皮動物道德教化的人類中心主義和點明與人共生的野生動物猶如日日活在虎口逃生的恐怖噩夢。借梗于悲劇母題卻展翅翱翔的伊卡洛斯即是贊美少數(shù)族裔和廣義弱者共融互助的華彩筆觸，但新瓶舊酒的不超預期觀感之余，敘事中心選擇父權(quán)家長觀念更新仍是霉味撲鼻的陳腐。