《肉刑》像導(dǎo)演特別偏愛(ài)的，連最后致敬都用了這曲子，把原本浪漫歡樂(lè)的旋律變得令人五味雜陳。其實(shí)，無(wú)聲電影發(fā)展到有聲，最具代表的人物是卓別林，不知為何導(dǎo)演沒(méi)加入卓別林的角色？導(dǎo)演特別擅長(zhǎng)拍攝混亂的大場(chǎng)面并剝離出細(xì)節(jié)描繪。風(fēng)格非常像昆汀，又沒(méi)昆汀那么自說(shuō)自話。那一段在拍攝早期現(xiàn)場(chǎng)收聲的NG場(chǎng)景相當(dāng)精彩。珍·斯馬特和Margot的表演奪人眼球。但男主的角色過(guò)于平庸和膚淺，演得更像個(gè)男配，而故事敘事也不夠流暢。在國(guó)內(nèi)某視頻上看該片時(shí)，女人喜欢从后面进门的什么心理里面的黑幫戲、LGBT、les線還全被刪了。所以，當(dāng)好萊塢電影工業(yè)從無(wú)聲走向有聲，再走向如今商業(yè)相當(dāng)成熟的技術(shù)，女人喜欢从后面进门的什么心理是必然的狀態(tài)，而我們能拍出這樣的電影嗎？不，我們不能。因?yàn)槲覀冋幵诹硪环N無(wú)聲的狀態(tài)里。（ps.片中有四句相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的老滬語(yǔ)）