人類(lèi)對(duì)技術(shù)的一個(gè)基本的憂慮，如同鮑德里亞寫(xiě)到：“永遠(yuǎn)不要孤獨(dú)，也永遠(yuǎn)不要面對(duì)面。放松身體，但同時(shí)更要放松的是目光這個(gè)危險(xiǎn)的向度。”聲音成為影片探索人工智能系統(tǒng)OS1的設(shè)定。最初，探索的是男女間帶有本能感官之欲的愛(ài)情，A.I 使其變成一種性符號(hào)編碼式的游戲，在一個(gè)信息越來(lái)越流通和實(shí)在關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)的未來(lái)世界，提供著最完美的針對(duì)性服務(wù)。 後來(lái)我們能看到，這種沉浸背景式的放縱和滲入其中的憂慮并沒(méi)有［改變生活］，只是構(gòu)成了某種“氛圍”，人把存在的記號(hào)委派于想象物體的身上，而A.I 的運(yùn)作仍保持自主。因此，影片中段，一個(gè)真實(shí)的女人出現(xiàn)在男主面前，他溫柔地?fù)崦?#37329;瓶梅电影的脊椎沿線、脖子、腹部、肩膀……A.I 以此獲得［立體感］了嗎？在真實(shí)身體中去［從內(nèi)部］對(duì)它進(jìn)行自戀式投入是失敗的，只成為一片被污染的幻景。