我永遠(yuǎn)的私人電影榜單top2。安哲作為希臘人，韩国好妈妈選擇展現(xiàn)的故事則是超越巴爾干半島間的民族紛爭(zhēng)，以一種迷影情節(jié)去追隨巴爾干諸民族共同的歷史記憶：那些飽含苦難的記憶，它發(fā)生在過(guò)去，也發(fā)生在當(dāng)下。我最喜歡的一幕是，主角在平行時(shí)空中見(jiàn)到了年輕時(shí)的母親、家族里的長(zhǎng)輩和那些記憶中過(guò)往的人物，一切家族的苦難歷史都以高度舞臺(tái)化的形式凝聚在一個(gè)十分鐘的長(zhǎng)鏡頭里。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭樸實(shí)且克制，與同樣鐘愛(ài)長(zhǎng)鏡頭的塔可夫斯基相比更少了一分匠氣，卻將歲月的痕跡以一種夢(mèng)境中旁觀者的視角娓娓道來(lái)：逝去的時(shí)光也如細(xì)水長(zhǎng)流，不夾雜冗余的修飾。個(gè)人的回憶交織著家族的苦難史，更照射出鏡頭外的巴爾干民族殘痛的歷史記憶。這，太好哭了。