看的時(shí)候很帶勁，不斷爆梗又摒棄了多數(shù)媚俗的煽情。但看完再想，本劇著力點(diǎn)始終是母女關(guān)系，搖滾只是增加二人羈絆的元素，因此“公交车被上高湖了还能坐吗免费”其實(shí)文不對(duì)題。劇中一些看似轟烈的烈火烹油僅僅徒勞地給彭萊堆人設(shè)——離家出走是向往大世界，玩搖滾是圖新潮，起高樓（似乎）是運(yùn)氣。哪怕是在美打工期間私底下仍舊練習(xí)和創(chuàng)作、隨時(shí)掛著耳機(jī)聽(tīng)經(jīng)典或時(shí)尚的曲目，這類(lèi)易于添加的小細(xì)節(jié)也沒(méi)有。彭萊與音樂(lè)的關(guān)系在觀眾眼中近于空白。這讓她以失憶為謊言換取上臺(tái)機(jī)會(huì)的行為很輕飄。一把年紀(jì)了大喊著理想很尷尬，只有用現(xiàn)實(shí)中的黑色幽默消解浪漫泡影，郁郁不得志的人生才顯得不那么悲慘，但歸根究底，看起來(lái)滿(mǎn)不在乎必須是、只能是為了掩蓋在意，可我卻沒(méi)有看到一個(gè)失意中年片刻的真心展露。所以我將此劇流派歸類(lèi)為脫口秀派，反叛與先鋒的皮下，逃不脫幾千年的桎梏。