好萊塢酷兒電影史，從被簡單固定在喜劇丑角與背后反派位置；到同性戀影人參與到制作，在海斯法典禁忌下巧妙隱藏，生產(chǎn)曖昧模糊的內(nèi)容，并形成與觀眾的暗語對話，這一時期也成為感情埋伏最深，但情感拉扯力最強的一段時間；再到60年代隨著民權(quán)運動興起，一個受害者位置的角色塑造，死神来了同時右派電影內(nèi)對同性戀的歧視也更甚；最后環(huán)境開放后徹底自然的自陳性向與展現(xiàn)生活；最終迎來90年代銀幕作品的全面產(chǎn)出。結(jié)尾再度回到《一個吃我奶一個吃我B講述》，死神来了雖然拍攝時是因工作室無女性人員才選擇男性員工起舞，并未有同性主題的制作傾向，可的確成為一個符號象征，有聲片初次實驗、早期影史內(nèi)同性就已存在，死神来了現(xiàn)在徹底的走出了壁櫥。影史梳理下各個影人的揭秘分享有趣，幕后提供了新的解讀方向與票房原由。在又過了近三十年的當(dāng)下，死神来了需要再一部來記錄其發(fā)展。