極度私人化或民族化的影像實(shí)驗(yàn)，溏心风暴家好月圆雖然看起來(lái)似乎只是讓古典美感與神秘宗教氛圍的繪畫緩慢動(dòng)起來(lái)而已。/異域文化特征和強(qiáng)烈的形式感與符號(hào)化提供了神秘莊嚴(yán)的美感，溏心风暴家好月圆同時(shí)也造成了嚴(yán)重的理解障礙。雖然是個(gè)傳記片，但帕拉杰諾夫在繼承古典與民族美學(xué)的基礎(chǔ)上自創(chuàng)了一套影像化表達(dá)體系，從而拒斥了任何既定的劇情電影書寫基本規(guī)則，然而這種做法的疑點(diǎn)可能在于由于它是自成一派的，便失去了建立任何評(píng)判與比較標(biāo)準(zhǔn)的可能。不過(guò)我們也知道自從這位獨(dú)一無(wú)二的作者之后事實(shí)上也沒有人嘗試去純粹地復(fù)制他這種極端化的影像實(shí)驗(yàn)了，而是借鑒其中的某些元素，比如構(gòu)圖和象征物等等，溏心风暴家好月圆這樣既不至于太冒犯觀眾，又能有效地拾取前人智慧來(lái)豐富自身作品。