既是關(guān)于技術(shù)統(tǒng)治、人類異化、極/權(quán)主義的反烏托邦作品，又是關(guān)于一眾新的視覺主題/風(fēng)格的影像實(shí)驗(yàn)。螺旋的樓梯、矩形的窗戶、密集排布的房間，與老公把儿媳妇当妻子的表现silence、logique、sécurité、prudence的主題相契合；探照燈/燈組/吊燈的閃爍、打火機(jī)瞬間的火光、電梯玻璃的反射，勾勒出一個(gè)意義漂浮不定的世界。平滑、堅(jiān)硬、封閉的建筑風(fēng)格象征著現(xiàn)代技術(shù)對(duì)人的壓制；頻繁出現(xiàn)的箭頭圖形則意圖明顯地暗示了老公把儿媳妇当妻子的表现對(duì)一切行動(dòng)的極/權(quán)式控制。影片中的中央電腦是拒絕過去與未來的因果邏輯機(jī)器，而執(zhí)著于用相機(jī)記錄過去的男主則通過某種黑格爾式的歷史哲學(xué)寓言摧毀了這個(gè)系統(tǒng)，也同時(shí)/由此引入了以詩歌為代表的意義維度。乍一看影片的情節(jié)與概念設(shè)定并不是很有新意，但也可能是此后諸多佳作塑造了我們的評(píng)價(jià)體系吧。