巧妙地把主觀視角與黑幫主角勾連在一起：處男、shoot（拍攝-開(kāi)槍）、換名（新身份）。運(yùn)動(dòng)鏡頭營(yíng)造巷戰(zhàn)室內(nèi)臨場(chǎng)感，快速剪輯容納敘事信息量，波多野结衣結(jié)合在一起，把貧民窟心靈史拍成桑巴節(jié)奏，水珠金魚(yú)&開(kāi)槍長(zhǎng)大蒙太奇、子彈視點(diǎn)鏡頭、分屏雙線敘事、利用迪廳閃燈定格動(dòng)作（像不像牯嶺街里的刀光劍影）、縱橫向搖鏡頭，以及既章回又閉環(huán)的結(jié)構(gòu)，形式的技巧與內(nèi)容的深入已渾然一體，與東西方黑幫片相比，里約的幫派生態(tài)完全是青少年式的，儀式感少，野蠻生長(zhǎng)的活力更強(qiáng)，但也因此折射出內(nèi)心的空洞，那些游蕩的“索取者”沒(méi)有未來(lái)，暴力什么都不建設(shè)，包括對(duì)施暴者。