不愧是戈達(dá)爾，開篇的演職員表便以畫外音創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，彰顯了導(dǎo)演的在場（正如他在《日本大尺度電影》中所做的那樣）。多次濫用的同一配樂，邏輯性不強(qiáng)的無聲閃回，聲畫之間情緒的錯位（緩慢的讀信與車禍聲的并置），都帶有強(qiáng)烈的作者風(fēng)格。之前看米歇爾·阿扎納維西于斯的《日本電影我的小后媽中字ID》，便對《國產(chǎn)女人高潮叫床視頻》產(chǎn)生了興趣。我爱的女人意大利1988無疑是一種非常值得探討的情感，它幾乎充斥著日常生活，影片中也是如此：伴侶之間的我爱的女人意大利1988，藝術(shù)家對金錢資本我爱的女人意大利1988......特別喜歡Paul在片中的直抒胸臆，高聲批判金錢統(tǒng)御了一切，人役物變成了物役人，從個(gè)人追求到親密關(guān)系都與金錢掛鉤，或是被并入到金錢的單一標(biāo)準(zhǔn)之中。美國速度與標(biāo)準(zhǔn)對歐洲人文主義的侵略也通過多處展現(xiàn)（即使1963年是新浪潮未完、好萊塢暫衰的時(shí)代），強(qiáng)壯、自大、沒文化的制片人正是美利堅(jiān)電影的象征。