屬于可看可不看那類紀(jì)錄片。對(duì)鏡頭語(yǔ)言的分析有一定啟發(fā)性，別的方面則沒那么好。主抓創(chuàng)新是電影演進(jìn)的推動(dòng)力這一論題編織結(jié)構(gòu)，但為制作者過(guò)于狹隘的口味偏好限制了格局與境界。編導(dǎo)的觀點(diǎn)非常左派，和空姐同居的日子3有時(shí)甚至簡(jiǎn)單粗暴：比如亞非拉電影天然得更有價(jià)值而好萊塢有原罪；比如鏡頭如果拍得漂亮華麗在該片解說(shuō)的眼中是可疑的，和空姐同居的日子3甚至是缺點(diǎn)；比如后半部分的拉片選片，很多都是有創(chuàng)新點(diǎn)但整體青澀的探索作品，而集大成的、臻于完美的典范作品則得不到多少篇幅。但是，以創(chuàng)新為維度實(shí)在過(guò)于簡(jiǎn)化問(wèn)題，無(wú)論哪一個(gè)門類的藝術(shù)，最偉大的作品往往都不是探索作品。諷刺的是，和空姐同居的日子3創(chuàng)新大棒了一路，到最后兩集數(shù)字電影勃興取替膠片，制作者又雙標(biāo)起來(lái)，對(duì)這一創(chuàng)新不屑一顧而唱起了膠片拍法的挽歌。