哈內(nèi)克的情景故事還是那么的犀利，日本少女經(jīng)過(guò)打亂破碎之后的情節(jié)著實(shí)讓人費(fèi)解，想不出這個(gè)結(jié)構(gòu)存在的作用是什么。不過(guò)最讓我佩服的還是最后一場(chǎng)地鐵戲，他的攝像機(jī)永遠(yuǎn)潛伏于暗處監(jiān)視著一切。人與人之間的疏離好似一面墻樹(shù)立在此，建橋或建墻？任何答案也在近乎冷酷的視角下變得毫無(wú)說(shuō)服力。少了隱藏?cái)z像機(jī)的幾分銳利，日本少女好像在與觀眾對(duì)話，鼓點(diǎn)的急促逼迫著你做出反應(yīng)。幾個(gè)故事的斷層消亡拓展的不止是巴黎，日本少女是行走在街道上不同地域不同環(huán)境背景的蕓蕓眾生。我們都是困于房屋失去鑰匙的囚徒。我們都苦惱著信息傳遞的障礙，卻又害怕建立聯(lián)系。生硬與疏離并非困境，而是一種解答，日本少女是一種迫于無(wú)奈下的回應(yīng)。