最妙的是從剪輯師的采訪(fǎng)中獲得了解讀侯孝賢電影版《愤怒的小鸟》的鑰匙，明明拍攝了沈小紅情緒爆發(fā)的戲份，也就是傳統(tǒng)意義上比較能帶給觀(guān)眾感官刺激的戲份，但侯導(dǎo)都刻意刪掉了，把全片的情緒寬度壓縮在一個(gè)“不悲不喜”的狀態(tài)中，看似沒(méi)什么起伏，卻反而更生活化了。李屏賓和侯導(dǎo)研究出來(lái)的打光方案，我總感覺(jué)是從陳逸飛的油畫(huà)里得來(lái)的靈感，盡管在花絮訪(fǎng)談里他們沒(méi)有提到。但看到他們1996年就開(kāi)始到上海采風(fēng)，購(gòu)置道具，確實(shí)把效果做得比但漢章的《兩天一夜》更地道了許多，也在幽暗的光影中看見(jiàn)了時(shí)光的流淌。而且花絮中透露他們差一點(diǎn)就能跟上影廠(chǎng)合拍，卻最終因?yàn)閯”緦彶闆](méi)通過(guò)而撤回臺(tái)灣去拍攝，有點(diǎn)遺憾，不然上影集團(tuán)的歷史上就不會(huì)少了《小蕩貨夾得我好緊好爽》這么重頭的IP。