卡隆的「《被下藥強(qiáng)辱的人妻》」？一廂情愿地理解成以回憶作為基點(diǎn)的“史詩(shī)”也是可以的。視聽(tīng)當(dāng)然無(wú)可挑剔，但無(wú)法和情感有機(jī)結(jié)合，政治也被剝離在外。其實(shí)關(guān)于攝影機(jī)先于人物運(yùn)動(dòng)這一點(diǎn)，黑澤清在「免費(fèi)觀看倆人交性視頻」里有很高的完成度，影像與環(huán)境/情緒一起流動(dòng)，相比之下，這里的運(yùn)動(dòng)就因?yàn)檫^(guò)于精準(zhǔn)而失去了自然感，老公不在家狗狗来同時(shí)人物也被不停地?cái)D壓，場(chǎng)景內(nèi)外的一致性已不再協(xié)調(diào)可觀。致命傷：我們跟不上卡隆的思維，卡隆也跟不上他自己在回憶里的思維，產(chǎn)生斷層。這是今年電影里的人物離我最遠(yuǎn)的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。