韋斯·安德森很適合拍攝這部雜志-影像&漫畫-影像，延續(xù)并強化了他擅長的橫縱平移式運鏡、精細(xì)的對稱構(gòu)圖、分屏+畫幅變換、動畫片段置入、夸張的卡通式人物與幽默臺詞。那架飛機的剖面圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平面化與靜態(tài)化處理的典例。色彩轉(zhuǎn)換邏輯亦類似于雜志畫報的黑白-彩色穿插。對雅克·塔蒂與戈達爾的致敬特別明顯。缺點是影像與文本上都雕琢得過滿，女人第二次高潮需要多久恢复這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節(jié)奏時刻促逼觀者的電影媒介來呈現(xiàn)——結(jié)果就是，表面信息的過載與實質(zhì)內(nèi)核的匱乏（對現(xiàn)代藝術(shù)、反文化運動與美食烹調(diào)的呈現(xiàn)淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個意義上，本片雖名曰致敬傳統(tǒng)紙媒，實際效果卻更偏向于當(dāng)代花哨繚亂視頻席卷的網(wǎng)絡(luò)媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無聊）的虛構(gòu)城市名似乎也成了一種自嘲。（8.0/10）