記憶即是想象，想象也是記憶。這是種情感上的共通選擇，所以片子里表現(xiàn)成女孩/導(dǎo)演，女孩/奶奶的二重身。而這樣情感不斷外溢與現(xiàn)實(shí)的矛盾接觸運(yùn)動(dòng)最終讓人醒了過來。女孩那種特殊的體勢讓人想起來不散那位女售票員。但片子看上去沒有蔡明亮那樣清澈，而是在后半段（特別劇組入鏡的段落后）陷入有些直白和瑣碎往復(fù)的情況去了。我想這不單是功力問題，還關(guān)于它題材和空間的選擇。電影院是有觀眾共同感性經(jīng)驗(yàn)的場所，但某間房子和它周邊環(huán)境卻會(huì)因?yàn)樘唧w而讓人把握不住它的氣質(zhì)，這悖論讓片子在表現(xiàn)和解釋的意圖中來回打轉(zhuǎn)了。打比方的話，蔡明亮是用一座電影院的共同經(jīng)驗(yàn)容納了其中人和觀眾的情感，魚花塘則是不斷流入混合到現(xiàn)實(shí)中，要分辨出其間的差異才能進(jìn)入她的內(nèi)心。但瑕不掩瑜，這還是一部非常有創(chuàng)造力和潛力，男朋友每次都把我腿架他脖子上知乎讓人期待她未來的片子