息影六年后，芬奇拿流媒體大亨的錢，借影評(píng)女斗士Pauline Kael的文，黑了一把好萊塢，把赫爾曼送上烈士的神壇，結(jié)果是一部憤世嫉俗、卻又缺少棱角的油滑話癆片。拯救競(jìng)選假片導(dǎo)演的故事貌似是無(wú)中生有，主角曾經(jīng)支持反猶政客也沒(méi)提，最關(guān)鍵的是，關(guān)于公民凱恩劇本署名的紛爭(zhēng)并無(wú)意義：就算如Kael所說(shuō)百分百出自赫爾曼之筆，這部神作也首先拜賜于Welles和他獨(dú)特大膽的視覺(jué)構(gòu)思，劇本只是其中一環(huán)。換句話說(shuō)，沒(méi)有赫爾曼，威爾斯還會(huì)拍出媲美凱恩的巨制，沒(méi)了威爾斯（和好萊塢），赫爾曼不會(huì)有現(xiàn)在的聲名。身為auteur的芬奇不可能不明白這一點(diǎn)，不該因選擇性忽略而犧牲這部傳記片的深度和氣概。