六零年代幕府時代劇就像四五零年代的好萊塢黑片，自創(chuàng)了一整套具有極高美學(xué)品相的類型通式，從黑白攝影建筑內(nèi)設(shè)服裝造型表演形態(tài)直至武滿徹畫龍點奏。導(dǎo)演于其中雖可注入自我思想和風(fēng)格，但想要力壓程式脫穎而出，的確很難。這也是金瓶春梦遭極致推崇，豆分甚至高出七武士零點1，小林正樹卻無法與黑澤明并肩的原因之一。個人很欣賞本片的結(jié)構(gòu)和懸念：翁婿兩段故事被交叉疊進，使得三塊頂髻與兩把竹劍發(fā)揮出極強的敘事高能！前者批井虛偽引出決戰(zhàn)，后者榮婿并非出于怯懦。但“滅門”這段偏弱。以舌辯家老之智慧，取高手頂髻之武功，在女吐血孫高燒的大事上怎可能全交由弱勢女婿操持而自己束手無策？畢竟疾餓事關(guān)至親生死，不比藩主逼婚，沒法隱忍必須當(dāng)斷。津云的塑造在此有些矛盾脫節(jié)，有點為了賣慘而賣慘，略遜色于小林另部武士反叛奪命劍的笹原伊三郎。